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可以看到，除了如松天碩、宇文秋實(shí)、王建華等選擇繼續(xù)深耕戲劇，演員如果能通過節(jié)目獲得關(guān)注，大多都能夠轉(zhuǎn)化成在影視行業(yè)的機(jī)會(huì)，

包括電影《滿江紅》《年會(huì)不能停！》《唐探1900》《長安的荔枝》、劇集《慶余年2》《墨雨云間》《與鳳行》《風(fēng)吹半夏》等行業(yè)重點(diǎn)項(xiàng)目，都有“喜人”亮相。

如《一年一度喜劇大賽》（簡稱《一喜》）中表演亮眼的蔣龍、張弛、王皓、史策、孫天宇等，在非絕對頭部的項(xiàng)目基本能穩(wěn)拿主演席位；第二季的冠軍“某某某”組合張維伊、左凌峰和劉同，還一同在《慶余年2》里出演較為重要的三位書生角色。

而且這些露出，確實(shí)形成了一些正向的反饋。

蔣龍主演的《時(shí)光代理人》播出后，豆瓣開分達(dá)到8.0；“助演王”閆佩倫在《我的阿勒泰》飾演的朝戈，與托肯的感情打動(dòng)了不少觀眾；還有蔣詩萌在《裝腔啟示錄》里飾演的律師王艷紅，黃澄澄《風(fēng)吹半夏》的陳宇宙，都成為這些口碑熱劇的加分項(xiàng)。

“喜人”們是如何拿到這些機(jī)會(huì)的？

首先需要肯定，其中很多演員其實(shí)都在行業(yè)里摸爬滾打多年，僅僅缺乏一個(gè)被看到的機(jī)會(huì)。《一喜》播出時(shí)有不少都是老面孔，黃澄澄出場還有彈幕刷他在《新世界》里的角色名“小耳朵”。

某種程度上，喜綜只是這些演員們職業(yè)發(fā)展的助推器。如宗俊濤、東靖川等已經(jīng)在話劇舞臺(tái)上深耕多年的演員，也并不缺乏影視配角的機(jī)會(huì)，差別可能是目前選擇面更大。

但翻看項(xiàng)目表，也有不少演員的履歷是從參加喜綜才開始的。

這就要說到第二點(diǎn)，節(jié)目背后平臺(tái)和公司的助推。

值得注意的是，從《一喜》開始每年總決賽邀請平臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)和行業(yè)頭部公司高管、知名影視人，助推演員獲得關(guān)注，已經(jīng)成為節(jié)目歷年的慣例；這背后，除了為行業(yè)貢獻(xiàn)人才的責(zé)任感，其中不少演員都已簽約到制作方米未傳媒，也是較為現(xiàn)實(shí)的原因。

而且，如《熱烈》《長安的荔枝》《年會(huì)不能停！》等片的導(dǎo)演大鵬、董潤年等，都曾來到節(jié)目擔(dān)任嘉賓，也因此這些作品給不少“喜人”提供了出鏡機(jī)會(huì)。

劉旸出演電影《長安的荔枝》

第三，近年來行業(yè)開始發(fā)力喜劇，這也為“喜人”提供了機(jī)會(huì)。

比如平臺(tái)此前就為喜人定制了兩部短劇《少年和我》《大王別慌張》，分別由張哲華、詹鑫和土豆、呂嚴(yán)這兩對搭檔主演，收獲了不錯(cuò)的口碑和數(shù)據(jù)，后者還制作了續(xù)集；還有口碑不錯(cuò)的抗戰(zhàn)題材劇《狗?？炫堋?，同樣以“喜人”為主要班底。

經(jīng)過幾年的發(fā)展，行業(yè)里喜綜出身的演員，確實(shí)已經(jīng)具有了相當(dāng)基數(shù)，甚至形成了某種群體身份和標(biāo)簽。

那么，行業(yè)對這些演員的需求何在？

喜劇人的春天？

分析上表可以看出，這些喜劇人出身的演員們，在行業(yè)資源上表現(xiàn)出一些特點(diǎn)。

排除平臺(tái)的定制項(xiàng)目，在普遍的行業(yè)環(huán)境下，雖然部分演員能夠拿到主演席位，但除了蔣龍、史策等有極少數(shù)機(jī)會(huì)，在如《虎鶴妖師錄》《狗剩快跑》等次頭部或以下的項(xiàng)目拿到領(lǐng)銜主演，多數(shù)所謂主演實(shí)則是五番以后，作為關(guān)鍵配角被使用。

而這些演員已經(jīng)是節(jié)目相對出圈、甚至有一定觀眾基礎(chǔ)的。

更多演員依然扮演著配角類角色。不過應(yīng)該說，其中的很多角色都是相對吃重的，能夠表現(xiàn)出行業(yè)對其能力的認(rèn)可。

在近年來的行業(yè)里，類似的配角往往會(huì)搭配具有市場口碑的實(shí)力派班底。而這其實(shí)比較符合這些“喜人”的市場定位。

制片人向通就對搜狐娛樂介紹，行業(yè)其實(shí)比較認(rèn)可“喜人”出身的藝人價(jià)值：“主要還是從市場畫像來看。近兩年無論是脫綜還是喜綜，吸引的人群其實(shí)是比較高價(jià)值的，相對年輕、受教育程度高、口碑敏感，相對更看重內(nèi)容品質(zhì)和共情力?！?/strong>

雖然在流量上不占優(yōu)勢，但在對應(yīng)這部分人群的現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，“喜人”演員有著不錯(cuò)的適配度。

“這些‘喜人’是能給項(xiàng)目帶來一些口碑效應(yīng)的；而相較于老戲骨，這些演員還更能形成年輕人的認(rèn)同，甚至能夠在劇宣時(shí)制造一些話題。”向通透露，類似的選角邏輯也會(huì)獲得平臺(tái)的認(rèn)可。

導(dǎo)演切切也表示，在喜綜里有不錯(cuò)的表現(xiàn)，會(huì)影響演員選角時(shí)的權(quán)重：“我們會(huì)區(qū)分這個(gè)演員是只能演喜劇，還是專業(yè)功底夠硬所以能演好喜劇，后一類演員其實(shí)很多都是專業(yè)院校畢業(yè)，本身是符合能力要求的；同時(shí)喜綜會(huì)要求演員自己有創(chuàng)作能力，這也是選角的加分項(xiàng)?！?/p>

事實(shí)上在證明了自己能力之后，很多演員后來并未繼續(xù)出演喜劇類作品，如《繁城之下》《漂白》的宗俊濤，《凡人歌》的張哲華等，在現(xiàn)實(shí)內(nèi)容中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。

也不僅是現(xiàn)實(shí)題材，近些年來行業(yè)內(nèi)刮起的輕喜風(fēng)，讓相關(guān)創(chuàng)作對演員的喜劇能力有了新的要求，許多劇集的關(guān)鍵配角需要發(fā)揮喜劇功能。這也帶來了一定的機(jī)會(huì)，張弛就在《柳舟記》中出演了男二號，張小婉、管樂《墨雨云間》里的侍女角色也吸引了不少關(guān)注。

但也需要看到，這些“喜人”演員所面對的天花板。

在《一喜》中被觀眾嗑CP上頭的“皓史成雙”王皓與史策，曾在節(jié)目收官后雙雙出演了電影《透明俠侶》，但在定檔2023年后又宣布撤檔，片方聲明中提到：“我們必須面對我們就是‘小透明’的事實(shí)?！?/p>

非喜劇類內(nèi)容中，少數(shù)由喜劇人挑大梁的劇集，如蔣龍的《虎鶴妖師錄》播放表現(xiàn)也不及預(yù)期。

“還是要面對一個(gè)現(xiàn)實(shí)，喜劇人是反流量邏輯的。”向通表示，“在行業(yè)按照流量賽道跑了這么久之后，這些按照內(nèi)容邏輯選出來的演員，你要求他們成為流量擔(dān)當(dāng)，這個(gè)確實(shí)是有些南轅北轍。所以在目前的體系里，他們更適配的恰恰就是金牌配角，或者次要角色?！?/strong>

同時(shí)，在進(jìn)入分工更細(xì)化、更體系化的行業(yè)之后，作為演員的個(gè)體很難為自己的作品負(fù)責(zé)，尤其是喜劇領(lǐng)域的一些內(nèi)容，難免出現(xiàn)口碑參差的問題，形成個(gè)人品牌的消耗。

如何在這樣的環(huán)境下實(shí)現(xiàn)自身的長期發(fā)展，需要這些演員做出一些取舍。

“但無論如何，這些相對年輕的從業(yè)者能夠被看到、獲得一些機(jī)會(huì)，我覺得已經(jīng)是非常好的事情了?！鼻星姓f，“在中、青年演員群體里，有能力、有受眾基礎(chǔ)，確實(shí)可以算是行業(yè)的稀缺資源。”

“喜綜出演員”

進(jìn)入流量時(shí)代之后，行業(yè)的年輕演員培養(yǎng)，一定程度是存在缺口的。

制片人秦姐認(rèn)為，這與彼時(shí)的行業(yè)選拔機(jī)制是有關(guān)系的：“年輕演員會(huì)進(jìn)入一套流量化的成長系統(tǒng)，由公司對接若干配角資源，出演兩到三個(gè)項(xiàng)目、積累一定粉絲基本盤之后，進(jìn)一步上位主演。這個(gè)過程中，其公司的渠道和能力會(huì)發(fā)揮重要作用?！?/p>

“但項(xiàng)目就那么多，真正能夠開放給市場的機(jī)會(huì)就會(huì)減少，在這個(gè)過程中，演員本身的能力在選角權(quán)重上其實(shí)會(huì)降低。而平臺(tái)是需要演員有受眾基本盤的，如果這些演員沒有被看到的渠道，很難獲得競爭力?！?/p>

而喜綜提供的，正是這樣一個(gè)被看到的機(jī)會(huì)。

其實(shí)類似的問題行業(yè)并非沒有關(guān)注，2018年前后行業(yè)開始關(guān)注“內(nèi)容為王”，也差不多同時(shí)開啟了《我就是演員》等“演綜”的發(fā)力，并讓周一圍、任素汐、王陽、涂松巖等演員獲得話題和后續(xù)機(jī)會(huì)。

但綜藝本身是需要追逐熱度的，近年來“演綜”市場逐漸興起追逐和制造話題的趨勢，甚至放大爭議點(diǎn)的做法，讓原本推舉新生代演員的定位出現(xiàn)了一些偏差。

而諸如“演綜出喜人，喜綜出演員”等討論，指向的或許是當(dāng)下選拔機(jī)制缺乏確定性的現(xiàn)實(shí)問題。

“喜綜可以做到內(nèi)容優(yōu)先，這是節(jié)目特性決定的?！鼻亟惚硎?。

“喜劇天然是需要靠內(nèi)容吸引觀眾的，這很難靠某種套路去形成替代；而不同于其他綜藝需要找話題，喜劇本身會(huì)形成天然的觀眾需求。所以喜綜要出圈就需要好內(nèi)容、好演員，反過來也會(huì)形成有價(jià)值的人才輸送。”

而問題有二，一是喜劇節(jié)目能否長期堅(jiān)持口碑表現(xiàn)，為這條輸送通道帶來了不確定性；二是如前文所言，喜綜演員面對著明顯的行業(yè)天花板。

面對當(dāng)下流量與內(nèi)容兩種思維的普遍搖擺，喜綜這條人才選拔渠道，能否進(jìn)一步打開上升通道，需要行業(yè)更長時(shí)間的探索。

“無論是這些演員，市場，還是行業(yè)的制作能力，都需要更多的時(shí)間去成長。但面對這個(gè)越來越成熟的市場，可以確定的是，表演能力會(huì)逐漸成為觀眾的剛需，或許不一定來自喜綜，但我覺得好演員的春天，一定是越來越近的?！?/strong>向通表示。