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縱向來看，節(jié)目也在摸索對(duì)戲劇的呈現(xiàn)。一開始，觀眾是跟隨著彭昱暢、張子楓兩個(gè)“戲劇小白”的視角去走進(jìn)戲劇排練場(chǎng)，彭昱暢演出自己風(fēng)格的“巴格”的時(shí)候，他的眼里是有光的，不少觀眾也在彈幕上感慨“感受到了戲劇的魅力”。只是當(dāng)這段呈現(xiàn)占比過半時(shí)，還是有觀眾感覺到了“變味”。

客觀來講，第三四期的節(jié)目“平衡度”更好，大概率之后的節(jié)目也將保持這樣的分工和節(jié)奏。青年戲劇人作為嘉賓出現(xiàn)在蘑菇屋，聽他們對(duì)戲劇的熱愛、為舞臺(tái)的堅(jiān)守，甚至可以在接到命題作文后快速開啟創(chuàng)作模式，思維碰撞的魅力盡顯；明星嘉賓則在蘑菇屋里和一家四口互動(dòng)，或聊天或找事干。

“一面是完全不躺平式的向往的生活，一面是大眾的向往的生活”，有豆瓣網(wǎng)友解讀道。為熱愛、或是療愈，都是向往，也沒毛病，關(guān)鍵是如何“融合”。

第四期戲劇人和喜劇人的碰撞算是一個(gè)不錯(cuò)的呈現(xiàn)。黃磊和李誕進(jìn)入排練室給到的創(chuàng)作建議，如“散文詩(shī)的感覺”、前者講故事的代入感等，都受到了彈幕觀眾的較大認(rèn)可。付航的“同理心”發(fā)散到了更廣泛意義的扶持新人上，但也合乎情理。

甚至剪輯也在為這種“融合”用盡力氣和方法。搭配著戲劇人的創(chuàng)作暢想，后期將李誕、付航采紅菱時(shí)的互動(dòng)畫面剪輯成了不同的事件片段，包括了李誕初次來蘑菇屋時(shí)的狀態(tài)、妹妹“哇偶”梗、付航努力找事干的梗。好笑之余似乎也在回應(yīng)那句“戲如人生”，生活就是戲劇。

只是落在成片里，當(dāng)戲劇的呈現(xiàn)占比過大時(shí)，仍然引發(fā)了一些爭(zhēng)議。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，第四期節(jié)目中光是三個(gè)戲劇人的創(chuàng)作排練呈現(xiàn)就超過了10分鐘，完整的舞臺(tái)呈現(xiàn)則有30分鐘左右。對(duì)于“純純”的綜藝觀眾來講，這顯然是需要一定的門檻和戲劇鑒賞能力的。

此外，蘑菇屋的“圍爐夜話”也變成了戲劇的重要承載。辛芷蕾和何炅?xí)痴勅绾握{(diào)整度過話劇的“疲憊期”，何炅表示，八百場(chǎng)暗戀桃花源背后，堅(jiān)持一個(gè)量變到質(zhì)變的過程。黃磊動(dòng)情講述《墻壁里的精靈》，引嘉賓現(xiàn)場(chǎng)淚目，也讓彈幕為黃磊的語(yǔ)言感染力和強(qiáng)畫面感驚嘆。

或許可以期待著，這會(huì)是一個(gè)漸入佳境的過程。

即使沒有戲劇，“向往”也回不去了？

當(dāng)張藝興陪著黃磊蛤蟆蹲，當(dāng)黃磊為彭昱暢下了一碗面時(shí)，當(dāng)何炅陪著張子楓、彭昱暢夜游暴雨中的烏鎮(zhèn)，陪著黃磊扮演《小豬佩奇》踩泥坑時(shí)，《向往的生活》似乎還是熟悉的味道。也有不少人在彈幕上刷屏著“向往回來了”。

只是我們也明顯感覺到，它確實(shí)回不來了。即使沒有戲劇，“向往”也回不去了。

首先，人變了。雖然觸動(dòng)人心的“老友記”仍然在，何炅仍然會(huì)動(dòng)情表示“還是會(huì)吃黃磊做的飯，還是會(huì)夸，即使沒有人相信”，李誕與何炅抱作一團(tuán)為那份“愿意站在全世界對(duì)立面保護(hù)你”的友誼，但大眾對(duì)這份情感買單的熱情開始下降，后者微博話題閱讀量?jī)H200萬(wàn)。

時(shí)間也確實(shí)讓蘑菇屋“一家人”發(fā)生了改變。曾經(jīng)讓人津津樂道的“黃小廚”，明顯有意規(guī)避了廚房任務(wù)，甚至在好為人師的“指責(zé)”中，他的小心翼翼還體現(xiàn)在發(fā)言上，似乎只有話劇可以讓他滔滔不絕了。何炅雖然有對(duì)網(wǎng)友的貼臉開大，但兩人身上的疲憊感顯然更甚：黃磊睡覺時(shí)戴上了呼吸機(jī)，何炅更多的畫面是補(bǔ)覺。曾經(jīng)的陽(yáng)光大男孩彭昱暢，同樣在暴瘦后雖然顏值升級(jí)，但整個(gè)人的狀態(tài)明顯不如之前，只有在戲劇排練和表演時(shí)釋放了一點(diǎn)高光時(shí)刻。

其次，情懷“殺手”雖有成效，但終非長(zhǎng)久之計(jì)。可能是節(jié)目的“人到中年”，回憶就自然變多了，過往幾季的名場(chǎng)面在節(jié)目中被反復(fù)提及：辛芷蕾貼臉黃磊“別吃豆角”，成功解鎖熱搜話題#黃磊首次回應(yīng)未熟豆角食物中毒爭(zhēng)議#，閱讀量突破1.6億。也是節(jié)目解鎖的首個(gè)高熱議題。黃磊等人還合唱了蘑菇屋名曲《油菜花》、在李誕到來時(shí)主動(dòng)聊起上一次蘑菇屋農(nóng)活的場(chǎng)景等。

當(dāng)然目前已播節(jié)目中也不乏名場(chǎng)面。首次來到蘑菇屋的付航就在無事可干中帶來了不少笑點(diǎn)，比如小心翼翼闖禍篇之解開小H小O的定位器，再如面對(duì)何老師入睡自己則陷入“就這么待著”的迷茫，和對(duì)李誕玩壞了的“安靜的付航”，采紅菱時(shí)明顯自如許多的付航。

喜劇人身上獨(dú)特的幽默感、松弛感和“現(xiàn)場(chǎng)能力”，成為了為戲劇“兜底”的存在。只是這樣的嘉賓效果到底還是少數(shù)。甚至于或許是以戲劇為主的緣故，節(jié)目對(duì)明星嘉賓的呈現(xiàn)顯著減少，尤其是沒有種田類的強(qiáng)戲劇效果任務(wù)后，嘉賓的存在感也比較弱，有一種“匆匆來匆匆走”的感覺。

再加上，黃磊、何炅想要打破刻板印象、肌肉記憶的背后，對(duì)未來的“迷?！币矁?nèi)化到節(jié)目中。前四期節(jié)目里呈現(xiàn)出一種無序感，就算是何炅也曾以“一天吃了三頓飯”來形容他們的一天；何炅的安然入睡、彭昱暢的自在看書、妹妹沉迷女工，確實(shí)是自在，但到“無視”了飛行嘉賓的程度，多少有一種“擺爛式”的松弛。

如此下去，《向往的生活》最引以為傲的“情感內(nèi)核”，必然也將陷入到“惡性循環(huán)”，名場(chǎng)面銳減、情感虛空，最終失去暖心治愈的力量。

從“慢綜藝鼻祖”到“改版失敗案例”

市場(chǎng)擠壓、觀眾流失、新IP崛起、招商壓力，未來一段時(shí)間里，綜藝IP的暫停與重啟，仍將是常態(tài)。而從《花少》以抓馬扯頭花爆改“社交烏托邦”、《歌手2024》融入直播，到《向往的生活-戲如人生》爭(zhēng)議頻生、熱度下滑，也再次將綜藝IP的改版提到了議程之上。

或許，有心的觀眾也在發(fā)現(xiàn)，忙于戲劇節(jié)、滿身班味兒的黃磊，也在多期節(jié)目中反復(fù)cue到“交班”的問題，似乎有意將節(jié)目交托給彭昱暢、張子楓這樣的年輕人。首期節(jié)目中張藝興做飯、妹妹張子楓接待客人的一幕，以及張子楓拿外賣的畫面，都頗有小鬼當(dāng)家的感覺。但這顯然也不是觀眾想要的“向往的生活”。

《向往的生活-戲如人生》從開播就透露著一股擰巴：既想貼臉回應(yīng)觀眾的質(zhì)疑，但個(gè)人的狀態(tài)又暴露了他們的難以平靜；既想以對(duì)戲劇的熱愛回應(yīng)向往的不同定義，對(duì)節(jié)目又有一種隨時(shí)撤離的狀態(tài)，最終以一種近乎擺爛式的對(duì)立造成了節(jié)目的雙重乏味，成了食之無味棄之可惜的存在。

歸根結(jié)底，節(jié)目的改版觸碰到了最核心觀眾群的“利益”：這檔慢綜藝最初吸引觀眾的點(diǎn)，便是它在快節(jié)奏生活里的治愈性，三五好友圍爐煮茶、逃離城市的喧囂，田園牧歌式的生活。

如今社會(huì)情緒更加極致，大眾所面臨的現(xiàn)實(shí)生存壓力更甚，文娛內(nèi)容本應(yīng)該更向大眾共情的地方靠攏，抑或是最純粹的情緒抒發(fā)。市場(chǎng)也證明了這一點(diǎn)：今年電影、劇集乃至綜藝市場(chǎng)，無不是“牛馬”的勝利；當(dāng)然也有另一種爆款，純粹快樂，也可以視作短劇的勝利，綜藝市場(chǎng)也不乏典范。

而此時(shí)《向往的生活-戲如人生》將主題生硬“拔高”到戲劇，自然要經(jīng)歷一番“寒徹骨”，如何穩(wěn)定原有綜藝IP受眾、滿足對(duì)大眾情緒的期待，又能夠讓戲劇絲滑過度成為節(jié)目主題，都是考驗(yàn)?；蛟S最終的觀眾會(huì)如何炅所說，“種地也好、收玉米也好，都是觀眾不了解的工種，話劇對(duì)他們來講也是一個(gè)不了解的工種。只要你認(rèn)真做事情，你努力、付出，就是會(huì)有（觀眾）”。但目前來看，它還不算成功。

而在當(dāng)下綜藝市場(chǎng)，它目前的境遇也更多了一分現(xiàn)實(shí)意義：綜藝IP的暫停與重啟，不該成為噱頭、或是個(gè)人喜好/利益下的捆綁，觀眾渴望快樂和被療愈、而不是完美包裝下的糊弄。只是它的“失敗”，也在某種意義上，再次阻隔了綜藝IP大刀闊斧改革的路徑，“墨守成規(guī)”守著現(xiàn)有的一畝三分地，成了安全選項(xiàng)。長(zhǎng)久來看，很難說這是一件好事。